热门:“圣诞”话耶稣：《三王朝拜》里的耶稣有点皮

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原件:张墯归朴

叮当，叮当，圣诞节到了。 享受与耶稣诞生有关的不可思议的名作吧。 这是意大利哥特式画家领袖法布里亚诺的画，最有魅力的哥特花&奢侈作品《三王朝圣》:耶稣诞生，大家朝圣，逃到埃及……画中有故事。 各种哥特风格的大师作品，让你大开眼界，度过和以前不同的圣诞节！

写文章|张墯

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简介

意大利哥特式画家领袖甘迪·达法布里亚诺于1420年至1425年间来到佛罗伦萨。 他受具有人文主义思想的大银行家和政治家的悖论的委托，在佛罗伦萨三圣大教堂的斯特罗杰·丘吉尔创作了极其奢侈和有影响力的“三王朝圣”。 画面的整体布局和许多富裕堂堂的金色采用是典型的国际哥特式艺术方法，在人物的脸、鸟和猴子等动物细节的描写等方面，也可以看到画家受到的自然主义做法的影响。 这篇文章详细介绍了法布里亚诺的名为《三王朝圣》的不可思议名作。

图1 .法布利亚诺，《三王朝圣》，板蛋彩画，画于1423年，边框高301.5厘米，宽283厘米，现陈列于意大利佛罗伦萨乌菲齐博物馆|图片来源:维基百科。

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详细解构法布里亚诺的“三王朝圣”

法布里亚诺的这部作品用哥特式建筑箔金木画框嵌合了一些板鸡蛋画，我们现在看到的画框依然是干净留下的原始画框，这对我们来说是幸运的。 镜框中间最上面的一幅圆形小画，画的是像耶稣一样脸的万能神(图1a )，他送给人们他的祝福。 这幅圆形小画的两侧下面，分别有圆形小画，构成了基督教以前流传下来的主题画《天使的喜讯》。 左边的圆形小画里画的大天使加布里埃尔从天庭跳下来，让童真女玛丽亚怀孕(图1b )右边的圆形画描绘了童真女玛丽亚听到这个消息时的反应(图1c )。 在每幅圆形小画的两边下方传播上帝消息的天使和先知。

图1a .法布利亚诺，“三王朝圣”(部分) |图片来源:维基百科

图1b .法布利亚诺，“三王朝圣”(部分) |图片来源:维基百科

图1c .法布利亚诺，“三王朝圣”(部分) |图片来源:维基百科

三幅圆形小画下面有这幅作品的主题——大画《三王朝圣》，其故事在《新约圣经马太福音》第二章第1-12节。 法布里亚诺在这里不仅画了三王朝拜刚出生的耶稣的场面，实际上把整个故事都画在了同一幅画上。 从画面上部的三个小半圆拱下的部分介绍这部作品。

最左边的半圆拱部分(图1(d ) )，由于盛装的三王在海边山顶看到伯利恒方向天空升起的金色大星星预言了救世主耶稣的诞生，三王开始准备拜望即将诞生的救世主。 值得注意的是，画中的三王及其随从的装束从不符合基督教以前就流传下来了贵族的服装，他们就像快要出去打猎的佛罗伦萨贵族一样。

图1d .法布利亚诺，“三王朝圣”(部分) |图片来源:维基百科

中间穹顶下面的部分(图1e )描绘了三王的队伍在朝圣路上走的样子。 在画面中间，我看到三王的队伍正好到达耶路撒冷城门下。 画中没有的是他们在城市见到希律王( king herod )，他要求三个国王向他报告能找到耶稣的地方。 因为希律王听说过耶稣威胁他的统治。 因为他想杀了这个孩子。

图1e .法布利亚诺，“三王朝圣”(部分) |图片来源:维基百科

在最右上的半圆拱部分，我看到三个国王进入伯利恒市(图1f )。 在三幅半圆拱形的画下面画了这幅画的真正中心部分。 这发生在伯利恒市内。

图1f .法布利亚诺，“三王朝圣”(部分) |图片来源:维基百科

三个小拱形画下相连的是画整体的中心部分，表现了三王朝拜刚出生的救世主耶稣的场面(图1g )。 我们在这里看到了以三王为首的很多人来朝拜，其实圣经没有提到有多少国王来朝拜刚出生的耶稣。 “三王拜”应该是中世纪迅速发展、固定的艺术主题素材。 国王们在耶稣面前摘下王冠，接受祝福，献上礼物，宣布救世主为人类万王之王。

图1g .法布利亚诺，“三王朝圣”(部分) |图片来源:维基百科

我们在画的左边圣母怀里的圣子耶稣看起来有点顽固。 左手摸着摘下王冠的老年王者的头，接受着祝福。 小王身后的中年王者准备跪下接受祝福。 抱着耶稣的圣母玛利亚左边有圣约瑟夫。 这两个人后面有两个看礼物的仆人。 这群人中最引人注目的是老年人和中年王者后面画面上第一排中心的是年轻王者，他刚下马准备前往耶稣，那后面的仆人跪下来取下左脚踝上的刺。 年轻王者戴的这种马刺极为引人注目，是三维立体浮雕，用石膏做好后，表面用箔金解决，看起来像纯金做的，看起来像画表面的宝石。 在这样的画面上大量使用金钱的表现方法，毫无疑问会吸引帕拉斯特罗杰( 1372年-1462年)这样的超级富豪赞助商。 年轻王者右边画的是这个赞助商的肖像画，他穿着华服手里拿着鹰，他左边那个戴红帽子的年轻人是长子洛伦佐。 赞助商帕拉斯托奇是梵蒂冈教皇国金马刺教皇骑士团( order of the golden spur )的骑士，非常奢侈的形式金马刺应该是对他身份的比喻(关于帕拉斯特洛奇及其家人稍后详细说明)。

1410年代，佛罗伦萨雕刻家和建筑师文莱斯基发明了透视法，但画家在这里不是将这种科学的绘画方法用于整个画面的布局，而是依然从自己熟悉的以前就流传下来的风格，也就是现在普遍认为的国际八卦 其实，这是文艺复兴绘画诞生之前的哥特绘画的最后时间。 因为短短几年后画家马萨乔( masaccio )的一系列伟大作品(图5 )将在佛罗伦萨横空出世，改变整个世界的艺术创作方向。 因为没有使用透视技术，所以可以看到画面右侧的很多人物被压垮了，画家使用缩小后面人物的比例和部分地正前缩小距离法( foreshortening )的手段，人物和动物(马等)重合产生的空间感。

画中很多人物的身体都是按照哥特的传统延伸的。 比如圣母玛丽亚，如果她站起来，一定是个又高又瘦，身体与现实人体不太成比例的女性。 但是，这种坐着伸展的姿态显示了圣母的形状装饰性柔美和优雅，画家在这里强调玛丽亚的美丽不是人体解剖的正确性。 这幅绘画的做法显然是以前流传下来的哥特式方法，画家将其与装饰性结合起来，把这种绘画风格的华美推向了极限。

在今天的天主教世界里，这部作品被认为是刚出生的耶稣崇拜以三王为首的人们的古典画，但刚完成并不是真正的天主教画。 这些锦衣华服的人物其实来源于佛罗伦萨节日的游行场面，这个豪华的节日今天在意大利也能看到。

主画面下面有三幅小画，讲述的是刚出生的童年耶稣。 最左边的小画是耶稣的诞生(图1h )，描绘了耶稣刚出生时的故事。 这幅小画应该是艺术史上最早的夜景作品之一。 月亮和星星，天使和刚出生的耶稣是画中的光源。

图1h .法布利亚诺，耶稣诞生，“三王朝圣”(局部)，高25厘米，宽62厘米|图像来源:维基百科

庇护埃及(图1i )在耶稣出生接受三王朝圣后，为了逃避希律王的追捕，很快就带着耶稣逃到埃及去了。 埃及和古犹太王国都是罗马帝国的属国，但并非如此。 如果我们认真注意绘画，那就在很多细节，特别是风景绘画方面，摆脱了哥特风格以前传达的绘画定式化，使用了自然主义的绘画手段。

图1i .法布利亚诺，逃到埃及，“三王朝圣”(部分)，高32厘米，宽110厘米|图像来源:维基百科

镜框最右边的第三幅小画是圣母和圣约瑟夫把耶稣献给上帝的故事(图1j )。 耶稣出生40天后，根据摩西律法的规定，圣母玛利亚和圣约瑟夫带他去耶路撒冷的圣殿，在把圣幼儿献给上帝之前传达犹太教的礼仪。 我们现在在乌菲兹博物馆看到的画框作品是仿制品，这幅小画的原作现在展示在巴黎的卢浮宫。

图1j .法布利亚诺，把耶稣献给上帝，“三王朝圣”(部分)，高25厘米，宽62厘米|图像来源:维基百科

法布里亚诺在画这部作品时，应该受到了锡耶纳画家安布罗吉奥·劳伦泽蒂(约1290年-1348年6月9日)的作品的影响。 另一方面，在这部作品的风景描绘方法中出现的一方(图1k ) (图1l )，在主画面的三王朝圣内左上部的半圆拱形画部分的下部，描绘了武装人物袭击平民的样子，对此很感兴趣。 掠夺者右边的武装人物身着盔甲，腰剑，右手拿着独裁者，如国王公爵等象征贵族权力的拐杖，其画面上的意思是耶稣出生前世俗独裁政权依赖武力压迫和掠夺人民，其真正意思是当时的 画家在这里明显受到阿布罗齐·劳伦载体的影响(图1m )。 佛罗伦萨从1115年成为共和国，其权力由工商业会和各行政区选出的代表组成的长老会( signoria )掌握，选出任期2个月的最高行政长官正义旗手( gonfaloniere )为国家元首。 佛罗伦萨的政权掌握在实际上成功的工商业者、吉尔德领袖和银行家们手中，但佛罗伦萨人依然以具有民主色彩的共和政体为荣，他们经常称祖国为第二罗马共和国。 这幅画的赞助商帕拉斯特洛奇也是共和国体制的追随者，除了画家本人受到的人文主义熏陶外，独裁政权的批判场面出现在画中也不足为奇。

图1k .法布利亚诺，“三王朝圣”(部分) |图片来源:维基百科

图1l .法布利亚诺，用暴力掠夺人民的坏政府，《三王朝圣》(部分) |图片来源:维基百科

图1m .安布罗吉奥罗伦载提，两个士兵来自女性，湿壁画，《坏政府的象征》(部分)，1338年作，现在陈列在意大利锡耶纳政府大楼|照片来自维基百科。

有趣的是，法布里亚诺是个非常善于学习的画家。 《三王朝圣》这幅画包括具有基于佛罗伦萨14世纪艺术家奥尔卡尼(约1308年-1368年)画的祭坛画(图1n )的整体设计思想的镜框。 另一方面，绘画整体的中心主题绘画参照了约1370年-1425年的洛伦佐·摩纳哥绘画(图1o )。

图1n .奥尔卡尼，《斯特罗奇祭坛画》，板蛋彩画，1354年-1357年制，高160厘米，宽296厘米，现陈列于新圣母大教堂|图像来源:维基百科。

图1o .洛伦佐摩纳哥，《三王朝圣》，板油画，1420年-1422年制，高115厘米，宽183厘米，现陈列于佛罗伦萨乌菲齐博物馆|图片来源:维基百科。

图1o所示的洛伦佐·摩纳哥这幅画的赞助商是圣艾智德教团( community of sant'egidio )，为教皇马丁五世( pope martin v )献给佛罗伦萨的圣艾智德教会( churchofsant'egidio ) 画家洛伦佐·摩纳哥通过画这部作品从182个佛罗里达州获得了报酬。 这在当时是非常丰厚的报酬，但法布里亚诺因他的出世而得到了更大的报酬——300个金佛罗里达州的报酬。

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帕拉斯特洛奇

这幅画的赞助商帕拉斯特罗( 1372年-1462年5月8日)，自己也在画中画过(图1p右边第一位的人物)，以教鹰人的脸出现，教鹰人的意大利语是strozziere，在这里使用。 他左边戴红帽子的人是长子洛伦佐。 另一种解释是，戴红帽子的年轻人是帕拉斯特洛奇，站在右边的老人是父亲的onofrio stozzi，但我认为这个解释不太正确，与帕拉斯特洛奇的年龄不一致。 我们可以从10多年后弗朗杰里科为赞助商帕拉斯特洛奇画的肖像画中得到佐证(图1q )。

图1p .帕拉斯托奇和他儿子洛伦佐斯特奇，“三王朝圣”(部分) |图片来源:维基百科

图1q .弗朗杰瑞·古，帕拉斯托洛奇肖像画是从《把耶稣的遗体从十字架上移开》到1432年-1434年绘制的，现在在佛罗伦萨的圣马可教会|图像来源:维基百科上展示。

帕拉斯托奇是罗马教廷金马刺教皇骑士团( order of the golden spur )的骑士。 黄金马刺教皇骑士团是教皇国起源的中世纪非世袭贵族集团，其成员被封为主要贡献社会，特别是教会，因此这个封号当时被认为是教皇国的最高荣誉，被封为贵族，骑士团勋章也要传给子孙 这个骑士团组织严格限制成员的人物，最多只能成为100名成员，所以通常在成员死后会封新成员。 历史上封建的知名人物包括拉斐尔、提香、瓦萨里、莫扎特等数字伟大的艺术家。 我们在《三王朝圣》这幅绘画中看到年轻王者身上披的引人注目的金刺，也许是帕拉斯托洛奇这个身份的比喻。

另外，值得观察的是帕拉斯特洛奇在1427年的人口调查中被列为佛罗伦萨的第一笔财富，他是对自己的生意不感兴趣的银行家。 事实上，他应该是哲学家、教育家、古希腊文化的爱好者、古籍收藏家和艺术赞助商。 有贵族气息的人文主义者，从1389年9月27日到- 1464年8月1日，与老科西·莫梅迪奇( cosimo di giovanni de' medici，il vecchio )有良好的个人关系，但他坚定地相信共和主义 随着美国第齐家势力的扩大，美国第齐家领导人老柯西·莫尔担心成为独裁者，1433年-1434年间帕拉斯托洛奇和里纳德·阿尔比奇( rinaldo degli albizzi，1370年-1442年)共同反老 但是，后者在一年后在民众的支持下成功回到佛罗伦萨，由于这场斗争的最终失败，帕拉斯托奇被驱逐到帕杜瓦( padua )，一生不能回到佛罗伦萨。 他曾经计划捐赠自己的藏书建设公共图书馆，但这个计划因生前无法返回佛罗伦萨而无法实现。

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画家法布利亚诺及其艺术作品介绍

甘迪达·法布里亚诺( gentile da fabriano，约1370年-1427年，原名GentilediniccolòDigiovannidimassio )是意大利画家，是15世纪初期国际哥特式艺术最多的。 因为出生在意大利法布利亚诺市，所以人们想用家乡的名字叫他。 关于他早期接受的教育和艺术生涯，我们不太清楚，但他在包括威尼斯总督宫( palazzo ducale )壁画装饰在内的很多地方进行了创作活动，很遗憾这些作品丢失了。

从1410年左右开始，法布利亚诺进入艺术创作的黄金时代，描绘了1410年到1412年间有名的《圣母戴冠多扇屏幕》(也称为罗密塔山谷多扇屏幕，valle romita polyptych ) (图2 )。 这个多个屏幕在18世纪被分解成多个小画出售到不同的地方，但在1811年到1901年之间布雷拉画廊再次购买散落在各地的小画，他们后来重新制作了我们现在看到的哥特式镜框，细节

图2 .法布利亚诺、《圣母戴冠多扇屏幕》、《罗米塔山谷多扇屏幕》、板彩加黄金绘画、1410-1412年作、高280厘米、宽250厘米，现陈列于意大利米兰布雷画廊|图片来源:维基百科，

大约1420年前，法布里亚诺为家乡城市旧金山修道院( san francesco monastery )画了一幅非常装饰性的双面画，正面加冕为圣母(图3 )，背面为上帝向圣弗朗西斯科显灵( stimmmm ) 现在，这幅双面画被分开，正面展示在美国加利福尼亚州盖蒂中心，背面展示在意大利特拉韦尔塞特罗市的马格纳尼罗卡基金会。

图3 .法布利亚诺，《圣母加冕》，板彩加黄金画，约1420年作，高87.6厘米，宽64.7厘米，现展示于美国加利福尼亚州盖蒂中心( getty center) |图片来源:维基百科。

图3a .法布利亚诺，《神向圣弗朗西斯科显灵》，板彩加黄金绘画，约1420年作，高89厘米，宽65厘米，现展示于意大利特拉韦尔塞特罗市马格纳尼罗卡基金会|图像来源:维基百科。

我们一般看或艺术史书中介绍的法布利亚诺的绘画都是金碧辉煌、奢华细腻的国际哥特式绘画，具有强烈的中世纪以前流传下来的宫廷风格，但人们是他受人文主义熏陶、深入了解其精髓的画家 从1410年到1411年，法布里亚诺在福利诺市( foligno )工作，为该市贵族宅邸特林奇宫内的伟人大厅( sala dei giganti，palazzo trinci )描绘了一系列壁画潮湿的大厅。 他在人文主义学者弗朗西斯科·达菲亚诺(约1350年-1421年)的指导下，由佛罗伦萨人文主义诗人彼得·莱克( francesco petrarca，1304年7月20日-1374年)领导。 彼得·拉克的这部著作涵盖了罗慕路斯从罗马建国到罗马帝国图拉雅努斯大王时代的一系列罗马伟人，有趣的是，作者在这部著作中，描写了当时地中海地区的伟人，如亚历山大大帝( Alexander The G 公元前356年7月20日或21日–公元前323年6月10日或11日)、皮洛斯(公元前319或318年-公元前272年)、汉尼拔(公元前247年)遗憾的是，法布里亚诺的这一系列壁画因维护不良而遭到大量破坏 我们不太能看到那个风貌。 这里介绍几幅保留下来的古罗马伟人肖像。 网民的作品也是哥特式的，但这些人物的肖像画充分反映了古罗马共和国时期国家精英们特有的刚毅质朴的人格。

图4 .意大利福利诺市特林奇宫内伟人大厅(部分) |图片来源:维基百科

下图4a中的辛西纳图斯(公元前519年-公元前430年)是罗马共和国的早期贵族、政治家和军事家。 公元前458年和公元前439年罗马危急的时候，他以强大的领导能力两次当选为任期六个月的独裁官，一个人可以掌权，拥有国王一样的权力。 但是危机结束后，他总是很快放下拐杖，回到自己乡下的农庄，恢复了晴耕雨读的朴素生活。 特别是公元前458年，作为独裁官率领罗马军队入侵外敌后，立即移交权力，在独裁官的位置呆了短短15天。 拥有超强的能力但没有贪婪的权力。 这被解释为罗马共和国时代和后世共和国主义的重要美德，而辛西纳图斯是这种美德的典型代表。

图4a .法布利亚诺、《辛辛那提肖像》、湿壁画，描绘于1410年-1411年，现陈列于意大利福利之市特林奇宫内伟人大厅|图像来源:维基百科。

图4b的西幢阿非利加努斯( Publiuscorneliusscipioafricanus，公元前236–公元前183年)是罗马救国的英雄，阿非利加努斯是整个罗马人给他的名字，意味着征服非洲人。 在第二次布匿战争最困难的时期，24岁的他被积极破例任命为罗马一方面军的总指挥家，率领两个军团去西班牙打开第二战场取得了辉煌的战绩。 他在西班牙的胜利是罗马在第二次布匿战争期间第一次获得的实质性胜利。 如果29岁时根据他自己的要求得到罗马公民大会的大力支持，他就再次被选为执政官。 这是罗马最高行政长官，大致必须由40岁以上的人负责。 西幢阿被选中是由于军事力量。 就任执政官时，他率领志愿军最终登陆北非，在随后的扎马会战中一举击败了伟大的汉尼拔，第二次布匿战争至此以罗马的胜利结束。 西幢阿是青春罗马的象征，相信共和国体制，两次坚决拒绝被送来的王冠。 作为名门出身的罗马贵族，他从17岁开始从军队中征服了四方，是当时被认为是先进希腊文化的仰慕者和学习者。 他谦虚、和平、迷人、行动优雅、有品位，得到了包括他的敌人汉尼拔在内的人们的普遍尊重。

图4b .法布利亚诺、“西吊阿阿非利加努斯肖像”、湿壁画，描绘于1410年-1411年，现展示于意大利福利之市特林奇宫内伟人大厅|图像来源:维基百科。

从1420年到1425年，法布里亚诺来到佛罗伦萨，受帕拉斯特洛奇的委托，在佛罗伦萨创作了这个极具装饰效果、影响深远的“三王朝圣”。 受人文主义思潮的影响，画家可能把对封建独裁政权用暴力掠夺人民的场景插入了这部作品。

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简单的结合

从狭义文艺复兴艺术的角度来看，法布里亚诺的这部《三王朝圣》显然是一部哥特式的作品，是中世纪以前传入的艺术在15世纪初期达到高潮的杰作。 这部作品完成后不到十年，马萨乔画的一系列画(例如湿壁画《交税》(图5 )等)就在佛罗伦萨发生了。 这种新的自然主义和科学主义相结合的绘画风格成为文艺复兴的主流创作方法，风靡包括佛罗伦萨在内的整个意大利。 尽管如此，15世纪文艺复兴时期的佛罗伦萨画家们，在此后的近半个世纪里，无法抵抗法布利亚诺这一“三王朝圣”所表现出的优雅和美丽的诱惑，他们不断汲取养分，法布利亚诺画出这一“三王朝圣”后约1470年

图5 .马萨乔，“交税”，潮湿的壁画，画于1425年-1428年，宽247厘米，高597厘米。 现在在佛罗伦萨卡明尼圣母大殿内的布兰卡切礼拜堂|图像来源:维基百科上展示。

在图6、图7、图9三幅著名的15世纪佛罗伦萨著名画家画的不同绘画中，画家们基本上在法布利亚诺的“三王朝拜”上加上镜像映射方法进行了一点调整，设计了画面的整体布局，图8是美国第一齐宫内的小礼拜堂壁画 画家戈佐里画这幅画的直接思想可能来自他的老师弗朗杰里科和菲利普所画的名为“三王诣”的作品。

图6 .多米尼克·维尼奇亚诺( domenico veneziano )，《三王朝圣》，1439年-1441年作，板蛋彩画，直径84厘米。 现在在德国柏林国立博物馆|图片来源:维基百科上展示。

图7 .法兰杰瑞·古和腓力，《三王朝圣》，板鸡蛋彩画，1440年-1460年间，直径137.3厘米，现陈列于美国华盛顿特区国立艺术廊|图片来源:维基百科。

图8 .戈佐里，《朝圣之路》，湿壁画，1459年-1462年作，高405厘米，宽516厘米。 现在佛罗伦萨美第齐-里卡迪宫殿内的小礼拜堂|图像来源:陈列在维基百科上。

图9 .波提切利，《三王朝圣》，板蛋彩画，约1470年作，高50厘米，宽136厘米，现陈列于英国伦敦国立画廊|图片来源:维基百科。

从1470年代初期开始，豪华者洛伦佐在佛罗伦萨掌权后，佛罗伦萨画家波提切利、达芬奇、吉兰达约和菲律宾等画的《三王朝圣》在画面整体设计上发生了相当大的变化(图10、图11、图12 ) 这些委罗其深处的使徒孙们在绘画方面互相激励竞争，又互相学习，他们的三王礼拜图各有特色，但在设计方面有共同的特征，比如画面前派遣主要人物们后面的建筑物放在画面的比较中心位置。 然后圣母和婴儿的位置也移动到了画面相反的中心位置。 这个想法来源于北部尼德兰画家罗希尔·范德·魏登(约1399年或1400年-1464年6月18日)画的《圣戈伦巴三扇屏》(。

图10 .波提切利，《三王朝圣》，板蛋彩画，约1475年完成，高111厘米，宽134厘米，现陈列于乌菲齐博物馆|图像来源:维基百科。

图11 .波提切利，《三王朝圣》，板蛋彩画，约1478年-1482年画，高68厘米，宽102厘米，现陈列于乌菲齐博物馆|图片来源:维基百科

图12 .达芬奇，“三王朝圣”，板彩和油画的混合绘画，描绘于1475年-1480年，高243厘米，宽246厘米。 现在陈列在意大利佛罗伦萨·乌菲齐博物馆|图片来源:维基百科

图13 .多米尼克·吉兰达约，《三王朝圣圆形画》，板蛋彩画，1487年画，直径172厘米，现陈列于乌菲齐博物馆|图片来源:维基百科。

图14 .多米尼克·格兰达约，《三王朝圣》，板蛋彩画，1488年作，高285厘米，宽240厘米，现展出于佛罗伦萨孤儿院博物馆( spedale degli innocenti，florence) |)。

图15 .菲律宾、《三王朝圣》、板画、1496年完成、高258厘米、宽243厘米，现陈列于意大利佛罗伦萨乌菲齐博物馆|图片来源:维基百科。

图16 .罗希尔·范德比尔特，《三王朝圣》，木板油画，约1455年作，高138厘米，宽153厘米，现展示于德国慕尼黑老画馆( alte pinakothek) |图片来源:维基百科。

图16a .罗希尔·范德瓦尔斯，《圣戈伦巴三扇屏》，板油画，约1455年作，现展出于德国慕尼黑老绘画展览馆|图片来源:维基百科。

高中生的时候，在一本闲书里读过乔治·瓦萨里在《艺苑名士传》里说的话。 “豪华者洛伦佐·德梅迪奇统治的时代是贤人的黄金时代”。 图10所示的波提切利的作品确实是这句话的解释，崇拜圣子耶稣的国王们分别跪在圣母和耶稣的两侧，他们实际上是现实中美第一齐家的重要人物。 除了达芬奇的作品，没有完成所以不太能看到画家意图的真实影像，所有佛罗伦萨画家们画的三王朝圣图的人物显然都是华丽的服装，很快就会让人感觉到画面的华丽。

佛罗伦萨人喜欢奢侈，即使到了今天，如果大家都想认真注意的话，在佛罗伦萨经常看到华丽的男女走在街上。 我记得第一次从纽约到佛罗伦萨旅行时，看到佛罗伦萨市内街道上很多男女穿着美丽奢侈的服装，觉得纽约的时尚很朴素，但在当今世界拒绝美国在时尚界的影响 佛罗伦萨人在各种节日举行的游行和武术，给人以繁荣世界的顶级奢侈感，我们的网民很容易在傅雷翻译的法国艺术史学家丹纳的《艺术哲学》中阅读很多关于这一奢侈场景的描写。 正是对驻扎在灵魂深处、在血液中流动的奢侈场面的渴望，法布利亚诺和后来佛罗伦萨许多画家们的“三王朝圣”数百年来一直是佛罗伦萨的艺术宝物。 不管艺术潮流和时尚如何变化，今天依然是佛罗伦萨人的骄傲，也是世界对15世纪佛罗伦萨黄金时代的最高记忆。

作者个人资料

张墯、数学家、逻辑学家、俄罗斯冬宫博物馆钟表和古乐器部顾问、法国钟摆艺廊顾问、广东省钟表收藏研究专业委员会顾问。

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