“我拍《乡村里的中国》”

本篇文章2549字，读完约6分钟

春节期间，有思想、有温度、有质量的贺才片《乡下的中国》爆发了人气网络。 那是朴素的笔触，真实地描写农民的生存状态、乡愁的文化来源，有记录意义，是很多中国农村生活标本。 诞生以来，获得了华表奖、白玉兰奖等20项奖项。

这部电影的导演是以影像《我父亲阿尔坦女儿》感动世界的有名摄影师的焦波。

“找一个既不大也不小，不穷的村庄，在那里驻守在前一年，以24节气为结构，拍摄了真正属于中国农民的记录片，名字叫《乡村中国》。 ”。

年1月2日，国家广电总局电影局副局长、现任局长张宏森对我说。 我尽量在立春那天开机吧。

当时离立春只有一个月了。 用流行的话来说，我“做了大事”。 现在想想真正无知的人是不怕的。

我的骨头里流着农民的血液

我不是学过电影，也没学过纪录片。 来自喜欢乡村主题素材的作品。 流在我骨子里的是农民的血液，离开乡下30到40年了，但一直回顾它，不断地与它接触和冲突，而且这个乡土的情结越来越浓。

张宏森让我在北方找村子(这里节气明显)，但时间太紧，我跺脚:回家乡县蒙山去。 最终选定了沂源县杓峪村。

立春快到了，一刻也不怠慢。 我打算继续建设摄影组。 电影一共只有一百万美元。 专业导演，找专业摄影师是不可能的。 另外，从立春到明年春节结束的373天里，一天也没能离开村庄。 谁能做到呢？

工作室终于做好了。 一共六个人，不是我的学生，是自己的亲戚，最大的25岁，最小的15岁。

新年是立春，我们11日进村，在村子里租了花园，这里成了我们的家。 我想这所房子有名字，我要挂牌。 你叫什么？ 请叫我“村儿电影院”。 杓峪村共计167户，我们是第168户。

我们在村子里过着和村民一样的日子。 养了6只狗、1只鸡、1只鹅，取了光圈、黑白、快门等与影像相关的名字，建造了狗舍。 开垦了一次院子的空，施了农家肥料，种了各种蔬菜，用绳子拉上了院子的空上挂着藤蔓的瓜棚。

对于我们朴素地来、真诚地融入，村民也自然地、简单地、完全地把我们当成亲人。 就像背上跟着背一样，没有任何间隔。 平时他们说什么都不背我们，几乎忘记了照相机的存在，所以拍的是纯粹自然的生活状态。

充分诚意地记录村民们的故事

在一个村庄，每天都发生很多事件。 如果在我们认为值得的所有收入镜中。 景色的变化、节气的变化、村民的生活、劳作、衣食、风俗习惯、婚姻、衰老都要拍。 然后从中选择故事，故事有代表性的同时，必须联系起来，串通全年。

纪录片导演不能监督生活，只能根据自己的注意、评价，抓住每天发生的各种事件中需要的东西。 但是我是零经验的导演，摄影组是零经验的团队。 拍摄初期，我们山的重水复有点迷茫，离故事和人太远，靠近也模糊不清。

“燕子筑巢无泥，农民撒东风。 云遮住了心，满脸通红，疑难杂症满胸。 读了时间，半年后，心憔悴，无力，今晚又面临三更雨，有叶声，敲六十翁。 ”。 这就是我极度困惑差点被破坏时的心情。 但是我们总是没有放弃两句话。 好几次了。 因为中国农民的宝贵精神，在无能中反复无常。 他们总是上坡，再艰苦也前进，倒下也前进。

随着我们对乡村、土地、农民一步一步地深入理解，什么样的故事和人喊出来了？

拍第一出戏是立春民俗。 村子里的文化人杜深忠用刷子一笔一笔地在砖墙上写了“春”字。 我们发现他深深相信精神粮食，不像庄户婆那样只关注家人的衣食，有时间喜欢看电视信息，写毛笔字，摆弄二胡。 因此，我们首先明确了杜深忠这个物体是拍摄对象。

在与村书记张自恩的交往中，我们发现他是中国最底层的干部代表，村子里的大小事情都要由他解决，表面上他粗鲁，笼统，其实很无奈，很失望，很着急。 于是，我们又明确了张自恩这个物体是拍摄对象。

我们成了村里的大学生杜滨和邻居。 他两岁时父亲得了精神病，母亲离婚嫁给了他乡。 “孩子想妈妈，筷子很长。 妈妈，路很长。 ”。 杜滨能和妈妈团聚吗？ 我们充满期待，然后他也成了我们的拍摄对象。

正好月末下雨了，村子里却下雪了。 这样，杜深忠的文化线、张自恩的政治线、杜滨才的感情线，兴奋而清晰地出现了。 他们以24节气的顺序交替出现，从春天到夏天、秋天、冬天，这三条故事线还在连接，而且在春节，所有的故事都迎来了结局。

一位助理对我说:“焦老师，我们怎么拍这个身体？ 这个身体怎么有故事？ ”。

我回答了。 “每个人的生命都是一个生动的故事，当我们有足够的耐心和诚意去记录他时，有特别意外的成果。 ”。

我们在那个小山村留下了乡愁

惊蛰、芒种、秋分、冬至……节气重叠，时间穿梭。

最后一出戏是春节联欢会。 我给大家拍了大团圆的全村福。 这个村子整体的祝福也是我们对这个村子的回报。

“拍完这个村子的照片后，把照相机放在包里是什么感觉？ ”。

又酸又辣，五味杂陈。 真的！ 我们拍摄结束后，不敢跟村民说我们要去，我说我不去。 我们两天后再去。

新年我们要走了。 房东张光爱没出来，在房间里哭了。 摄制组的李梦龙去跟她告别，但不敢进屋，隔着墙，隔着窗户，跪下向她撞了头。

许多村民来送我们。 那时我们不敢回头，想得不多，所以抱着村民哭了，就走不动了。

我们怀念和村民一起生活的日子，在一块土地上打滚的日子。 我怀念和村民一起走过，这次旅行。

我们的电影里充满了乡愁。 电影是将近一年的剪辑，是一个非常痛苦的过程。 就像每次看到什么材料，就一次回到那个村子一样。 电影的主人公一个一个出现的时候，我想流泪。 从剪辑到现在看了几百遍，看到这里也眼泪汪汪的。

这是杞岭村的村民，这是不说话的县蒙山人。 他们在战争中推着小型车的支撑精神，支持我们拍摄电影。

从我的感情来说，我想赞美这些了不起的村民。 有一天，琵琶曲的县蒙山小调特别有抒情的味道，发现适合唱歌。 电影的最后，我用那首音乐挤出了山村，发出了我心中的呼喊，发出了我们拍的村子最美的雪景……

“焦老师，请把乡下拍干净”。 我说，在我心里乡下很美。 这个乡村还留着。 我拍那个给大家看。 春天有花，夏天有知己，鸟蛋、鸟巢、蜜蜂、蝴蝶……我想拍摄这个村子四季的变化、节气的变化、细微的变化。 人们希望记住乡下，保持乡愁。

土地很可爱！ 乡下很可爱！ 中国农民可爱可敬！ 于是，我们在结尾打了一行字。

在这部电影中向中国农民致敬！ ●焦波