热门:《OPUS》：今敏全部经典元素，都在这部漫画里

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动画大师今敏( 1963年-年)最后的漫画《作品》( opus )最近由后浪出版企业引进了中文版。 作为1995年连载的作品，《opus》是他漫画生涯的结束，是动画生涯的开始。 从中不仅可以看到多重嵌套、镜像对照、造梦者等经典的“今敏要素”，还可以看到今敏真实的人生写照。 “opus”的开始是激烈的彩色页面追踪戏。 一开始网友说:“嗯？ ！ 我至少没读一本吗？ ”。 但是，看到原创的《少年jump》等日本漫画杂志，马上就会有反应。 这是作中作！ 整体的版面设计，从左上角的《杂志名》、右上角的《作品名》、右边的本话卷首语、左边的前情概况和人物介绍，再到网友的感想邮寄地址，最典型的日漫杂志版面，熟悉这些的朋友看开头都会笑。 在女主理子和反派决战的过程中，男主“林”挺身站在理子面前。 这时画风发生了剧变，下一页突然变成了铅笔的草稿状态。 我听说过《opus》的结局是草稿的朋友，“那漫画才刚刚开始，后面是草稿吗？ ”你可能会紧张。 幸好翻过来了，又转了一次画风，原来是漫画家在画画。 漫画开始后第8页，《opus》的“第一集”堂堂正正地出现了。 不到10页的复印件，两个时空被流畅地转换，新闻量非常大。 第一层时空——一边说明作品中作品《resonance》的主要人物和紧张情节，一边顺利切换到第二层时空——漫画家永井力着急原稿的疲惫现实 想结束工作的永井力，因为戏剧的冲突，擅自决定把“独唱”的男主林和反派“假面人”放在一起。 我刚做完这篇稿子，突然上帝展开了。 稿纸打破了空间，树林摆脱了漫画！ 夺走了和反派关系一样的关键画！ 漫画家永井力也穿越到了自己的漫画中。 生死之事小，死线之事大！ 在截止日期之前的永井力必须亲自恢复原画的最后一页。 而且，他不知道在自己写的世界里，要走很长的追稿之路。 视觉奇观和穿越的时间悖论是整个“opus”，主线是“追赶逃跑”的故事。 上卷是永井力为了找回原稿而追踪树林，自己和女主角理子被反派假面人追赶。 下卷是林欲图改写的历史，为了不产生时空悖论，永井力和理子一起夺回树林。 主人公永井力是追踪者，也是追踪者，整个漫画都没有停止过“奔跑”，所以全文节奏一直很快，网民处于强烈的戏剧张力之中。 “opus”也是花式穿越大全 空间穿越(漫画家永井力穿越到作品，漫画家与角色理子一起穿越到“现实”)和时间穿越(后期漫画角色理子在连载之初穿越到作品，遇到了“小时候的自己”) 《楚门的世界》中，主角直奔天空，最终有一个震撼人心的故事:“触摸世界的边缘”，我发现自己居住的世界只是一个巨大的工作室。 在整个“opus”中，相似的精彩场景不胜枚举，可以说是纸面上的“视觉奇观”。 比如永井力和理子在追踪树林的时候，从漫画的近景走到远景。 周围的房子像纸板一样简陋，npc成了火柴棒的小人。 因为这是用远景描绘的简单关系。 远景建筑物前还是用纸做的四边形，到后面完全成了纸板立牌！ 人物在纸板之间穿梭就像巨人 永井力他们在纸板之间战斗时，纸板倒下，背景幕上开了个大洞！ 破碎的背景后，充斥着几卷漫画稿纸，就像站在高维空间里看世界一样……人物在稿纸之间战斗或逃跑，从第三部分直接落到第一部分，进入了漫画前后的时间段！ 永井力陷入周围一无所有的空虚(其实是稿纸空白页)，女主角理子也牺牲了的时候，在绝望中他如何用笔拯救大家呢？ 《创造者》用笔画描绘了他创造的人物，但人物真正活着的时候，感动之余不仅仅是热血。 世界崩溃的时候，原来废柴男主真的可以用笔拯救地球！ 永井力终于回到现实世界时，发现破碎的稿纸连接了现实漫画的两个空间。 在千钧一发之际，“神”直接呼吁女主，试图把她从次元壁中拉出来……曾经在动漫迷之间出现过“二次元和三次元之间没有墙壁！ 如果有，我们就打破它吧！ ”。 “opus”完美地再现了“越过次元壁”是什么景象？ 如果说《opus》上册的看点是“触及世界边缘”，打破第四堵墙的话，下册的看点是蝴蝶的效果和时空悖论。 关于穿越后引起时空悖论的作品数不胜数，他说:“穿越过去后不能改变历史。 否则蝴蝶的效果会带来毁灭性的结果”这一作品的核心。 作为“创世者”的永井力当然知道这个法则，但作品中的“resonance”少年男主林认为如果打倒大老板的话会带来happy ending，但意外的是整个世界都会崩溃，作为后期出场的角色会直接消失…… 女主角理子为了不让现在的时空崩溃，只能眼睁睁地看着自己童年的生命悬而未决，看着悲剧重演，必要时帮助坏人使故事顺利快速发展。 看到这个，一边紧张于杀人事件，一边被理子等人的无能抓住了心。 打破多层嵌套时空和第四堵墙的《opus》是关于穿越和嵌套的故事。 作品内外，实际上存在着四重时空 在刚才叙述的第一层作品中，《resonance》中产生了理子和林的时空，第二层《opus》中除了漫画家永井力的时空之外，本书的最后一句话中还产生了第三个时空。 对不起。 请在这里演一点剧。 我是漫画家“今敏”。 是的，今敏本人也在书中亲自出场，和主角们交流。 第一次看到结局“今敏”登场时，我的心受到了很大的震撼，没想到作品还能这么玩。 你能想象诺兰拍的电影中出现了“诺兰导演怎么拍电影”的场景吗？ 这就是漫画作品的“打破第四堵墙”啊。 “打破第四堵墙”其实是戏剧用语。 在戏剧舞台上，一般的“房间”只有左、后、右三面墙，前方不存在与观众接触的“第四面墙”。 通过这堵“无形的墙”，观众可以从上帝的角度看到戏剧的迅速发展。 另一方面，在一点作品中，戏剧中角色突然对着舞台观众说话，打破了这一无形的墙壁，打破了“舞台-舞台”、“虚拟-现实”的界限，产生了稀疏效果。 最典型的是漫威的“便宜”死侍，在漫画和电影中知道自己是虚构的人物，经常跳出来和观众聊天。 伍迪艾伦1977年的电影《安霍尔》、近年大热的英剧《伦敦生活》也是打破第四堵墙的经典作品。 在那三楼出现在天空的“漫画家今敏”，等于现实的“今敏”吗？ 3楼时空的“今敏”会遇到漫画主角突出的事情，但现实的今敏当然做不到。 所以这里必须加上第四层时空。 是我们现在所处的真正时空。 说到这里我有点背凉，不是还有五楼的时空吗？ 我们认为的“现实”也不是某个神写的“作品”吗？ 《安厅》的传播学系刘书亮老师说，今敏创作的特征之一是“剧中剧的夹克结构”和“多重凝视的眼球”。 年10月，我被邀请在中国独立动画电影论坛期间举办题为“剧中剧和造梦师:原电影视野下的今敏动画”的研讨会。 总结分解了今敏动画作品剧中剧的夹克结构和元电影(元电影)要素。 比如在《千年女演员》中为藤原千代子拍摄的纪录片，以及她出演的作品，都是《千年女演员》故事中的故事。 在《未麻的房间》中，《双绑定》作为与主线故事平行的虚构电视剧，也是剧中剧。 不用说，能用“红辣椒”“做梦造影”的机器dc mini。 总之，把今敏动画作品最核心的结构特征之一总结成了“故事夹克”。 ——我叫刘书亮，我也认为这是opus最独特、最珍贵的东西。 在迄今为止的漫画中，对于“穿越”和“夹克结构”，从未有过如此深刻、如此精彩的说明。 即使你完全不了解今敏，即使没看过他的作品，也不应该错过这样的脑洞奇大、有想象力的漫画。 对今敏粉丝来说更是如此 今敏动画经典的《做梦》、《剧中剧的嵌套》、《元叙事》，这本漫画里都有。 开始制作“未麻的房间”之前的今敏，非常冷静地把握了这些要素，令人吃惊。 因为像十年一日一样描绘了“真相与假想的境界”“时空的嵌套与穿越”，所以我想今敏对这些史诗有一定的执念。 那是了解他创作的开始，你不应该错过这部作品。 元叙事和镜像对照元叙事本来就是文学理论，但近年来出现了更多的“元作品”，这个概念正在普及。 什么是元叙事？ 简单来说，是关于“作品”的作品 “opus”一词也是英语“作品”的意思。 关于游戏的游戏是“元游戏”，比如手游“进化之地”系列，一个游戏讲述整个游戏的迅速发展史。 关于动画的动画是“元动画”，如描述动画制作过程的动画“白色盒子”。 日本有名推理小说家东野圭吾写了《原推理小说》《名侦探的诅咒》，讲述了意识到自己是推理小说人物的侦探，可以看到质疑自己存在意义的故事《原游戏》《进化之地》系列。 在《原叙事诗》中，主角“觉醒”自己是虚构的这两点经常有。 前者和很多电影有相似的设定。 例如，描写了美国电影《幻想人生》和伍迪艾伦1985年的电影《开罗紫玫瑰》。 后者在日系推理小说中也很常见 但是，两者组合起来，主人公的觉醒“自己是虚构的人物”(《resonance》中是林和理子们的觉醒，《opus》中是永井力的觉醒)，作者本人进入了“作品”(永井力进入了“resonance”)。 韩剧《w-2个世界》嗯……也许可以说是韩剧《w-2个世界》，你也谈过漫画家和漫画主角的作品和现实的穿越吗？ 对不起，《opus》于1995年连载，韩语版于年出版，《w-2世界》于年拍摄。 从播放开始之初开始，这部剧的核心梗就被怀疑是从《opus》抄来的。 (今敏:《梦之安魂曲》是诺兰抄写，诺兰抄写是韩剧抄写，真是心痛的tat )接着《未麻的房间》的《镜像》讲述镜像对照的话题。 大家都知道，今敏着迷的要素除了嵌套和梦想以外都是“镜像”。 特别是长篇动画处女作《未麻的房间》中，真正的未麻、戏剧的未麻、别人扮演的未麻、镜子中的“精分”的未麻……多重镜像相互参与。 关于“镜像”这个话题，文学理论中有很多讨论。 拉康的镜像理论和艾布拉姆斯的“镜子和灯”等 在《镜子和灯》中艾布拉姆斯提出了古典艺术的四个要素:世界、作品、文案创作者、文案客户机 我也很感兴趣使用这个理论看opus的双重拷贝。 “镜子和灯”的艺术四个要素，在“opus”中，最明显的是上卷封面的封底的替换。 上卷封面是下册封底，下册封面是上册封底，红蓝对照，就像莫比乌斯圈。 日、韩、英版都是这个封面，很高兴这次的中文版也保存了这个设计。 这个封面的设计可能不是现在敏先生的本意(毕竟不能期待出版社破了产的opus腰斩单行本)，但对大师来说是最好的纪念。 那么除了封面，书上有关于“镜像对照”的复印件吗？ 确实有。 opus封面戴口罩的人是本书主角永井力(请看乱七八糟的发型和赤脚)，来自上一卷第66页吗？ 永井力也是所有出场的“假面人”中唯一赤脚的。 (上卷封底是opus连载版的结局，使用的是大家从裂开的空间掉下来的场景。 永井力戴上面具后好几次没有被控制，但书中也多次提到反派“假面人”其实是永井力的心魔。 比如，对下册第20页的中永井力少年时的回忆感到失望时突然出现假面人，下册第154页的假面人则说:“你还不知道吗？ 你心里藏着什么……我在你心里……”与其说直接的证据是最后一句话，第170页的“今敏”打来电话，说“今后的剧本会迅速发展吗？ 你说“opus”吗？ 想了几个……最终主角是记忆和作品交错的世界，和小时候的自己对决……等直接决定地点的“永井力”和“假面人”，主角-反派是一对镜像孪生，成为了“未麻的房间”。 《主角-反派》镜像双生书的《resonance》因不受欢迎而被出版社抢占，除了作品之外，《opus》也因出版社倒闭而被抢占。 作品内外，两本漫画《resonance》和《opus》，永井力和今敏，不一样是镜像对照吗？ 本来《opus》的停刊腰斩可以说是意外，但现在敏妙笔掀起狂澜，成为作品内外呼应的“神的结局”。 虚构和真实的界限再次模糊，成为史上最糟糕的尾巴！ 上图:作品中作《resonance》腰斩了。 《opus》本身也在1995-1996年进行了腰斩后期动画的创作母问题和今敏的人生自传《opus》的创作连载，今敏投入了长篇动画处女作《未麻的房间》。 所以opus是今敏动画创作的开始，也是他母亲问题的来源。 如果是今敏铁杆粉丝，可以在这里找到动画载体概念的原点。 比如在“未麻的房间”里的焦虑和镜像，在“opus”里成为创造者的焦虑，借人物的口反复诉说。 对于“opus”和“resonance”、永井力和假面骑士……这一对镜像，也在上述中进行了分解，在此省略了说明。 《千年女演员》的“元电影”要素和影像造梦者的主题，在《opus》中成为了“元漫画”和漫画创造者。 同样是虚拟编织的绮梦，从故事讲述者、漫画到电影只是职业生涯的变迁。 “妄想代理人”前期观点的变化令人叹息“所有人都在痛苦”。 在《opus》中漫画人物对作者的残忍感到愤慨。 他们看到现实世界也有很多无能为力，理解同情。 外观设计穿越的主旨是，“妄想代理人”警察一行无限地延期到横穿世界，10年后今敏也很享受。 “红辣椒”不用说，“opus”中也反复提到制作梦想和制作多重嵌套。 横穿之后，永井力怀疑自己是否在做梦，但横穿回来后，以为梦醒了。 梦侦探在梦里穿越，梦互相嵌套，《opus》这个嵌套故事是什么意思呢？ 书的主角员工室不仅是以今敏员工室为原型创作理念的原点，《opus》整个书都带有自传色，可以说是一本《创造我梦想的道路》。 书中永井力的漫画实业室是今敏参考自己的实业室画的。 而且，女主角理子(也是永井力的理想型)的形象和今敏夫人几乎一样！ 作者反复阅读着死线前赶稿、催促访问、无法描绘的作者的焦虑，多少也是今敏自己的投影。 看到“做我梦的路”的朋友不会忘记现在敏做“未麻的房间”时是怎么灭火的，忙得不可开交。 永井力那个经典的“我要舍命继续！ 」的时候。 也没能让我们笑。 书《resonance》被杂志社的决断砍掉，《opus》本身也被杂志社停刊砍掉，90年代泡沫经济的崩溃从书上蔓延到了书外。 讨厌在作品中草草结束的永井力冲上3楼对着“今敏”说:“对自己的作品负责！ 怎么才能不挖洞埋呢？ ”永井力和“今敏”都是今敏本人的化身。 不是今敏心中的两个小人互相争斗的场景吗？ 今敏21岁出道漫画，27岁第一次连载长篇作品，32岁开始画《opus》。 经过超过界限的200个昼夜，住在狭小的六榻榻米半的房子里，今敏用血泪凝结成了这种向上扩展的力量。 作者的苦涩和哀乐，就在其中 “连载漫画的时候几乎没有其他人。 生活对我来说只是太阳和月亮轮流从窗外经过，不知道几天，感觉精神不稳定，成长的胡子作为生物活着。 ——今敏，《创造我梦想的道路》即使被出版社拒绝刊登，也完成了《opus》的最终真实结局，用自己的方法给了这部作品意外巧妙的结局。 完成后被灰尘封在箱子里，15年后重新打开了。 这次，这个结局终于可以堂堂正正地作为单行本出版了。 在结局的最后一页，今敏写的最后一句话是“不知道什么时候在哪里再会。 ”。 相遇有时，思念不会长久 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )