热门:《宝贝儿》：演员的演技困境与剧情的道德困境

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《宝贝》确实是一部受到各方极大期待的电影:院线在上映当天( 10月19日)表现出慷慨23%的排列率，显然期待着女性主演杨幂票房的号召力。 杨幂本人和《蜜蜂》(杨幂的粉丝)也期待着通过这部中小价格的现实主义主题素材文艺电影，提高演员的演技和改善明星的大众形象。 文艺电影爱好者也同样是侯孝贤导演制，对相继进入圣塞巴斯蒂安国际电影节和多伦多国际电影节的电影感兴趣并不容易。 ——但所有的期待在电影上映后都明显落空了:电影第一周末票房2100多万元，比不上已经上映了半个月以上的同类电影《找到你》。 电影在豆瓣网的评分也下降了，现在只有5.7分，离及格线还有一点距离。 《宝贝》海报不是以动机论英雄 无论电影导演刘杰选择杨幂是否有商业关怀，无论杨幂是否有“宝贝”的企图，对电影进行建设性的讨论，都应该回到电影本身。 电影暴露了演员表演和戏剧创作上的许多缺点 以切合事实的态度，识别这些缺点的由来和可能的改善空间进行探讨，即使是可以讨论的“一家之言”，也比感情轻率的结论和“戴帽子”好得多。 表演水平的“宝贝”登场人物有限，杨幂饰演的护士江萌、郭京飞饰演的病儿父亲徐、李鸿章饰演的江萌亲友小军担任第一角色。 三个演员的表演多少能看到过去表演经验留下的痕迹，但不是适当重复的。 背后反映了演员本人对表演的理解，以及导演根据角色对演员进行的调教。 从电影导演刘杰接受采访时阐明的创作理念来看，刘杰不赞成演员“设计”角色“排练”，重视在现场的发挥。 这样的创作理念，虽然有利有弊，但在电影中明显暴露了。 电影中表演最好的是郭京飞，这些观众中有些人没有异议。 郭京飞本人常年活跃在戏剧舞台上，台词基础过硬 舞台表演大多需要演员在短时间内迅速调动强烈的感情 过分依赖妙技，容易陷入惊人的夸张 电影没有让演员进行编程表演，而是使用了“折磨”演员的愚蠢方法。 电影中，徐先生对孩子的病情感到揪心，焦急的心情溢于言表，露出疲惫的表情，不是“演”，而是演员几天睡不着，强行“耐心”出来。 应该说这是辛苦是对的地方。 据《宝贝》剧照另一位男演员李鸿章介绍，其表演效果的达成不仅依赖于演员本人的努力，还依赖于设计上的“藏拙”，是导演为了适合演员而改变角色实现的共赢。 演员来自台湾，把角色调整为不会说话的哑巴，以免演员白白纠正口音。 这个变更也无缝地融合了剧本和情节，使江萌和小军之间的感情具有同病相怜的意思。 李鸿章是电影领域的新人，作品很少，在《缝纫机乐队》和《解忧杂货店》中，制作的角色也有与《宝贝》小军类似的优点:无聊、顽固、表情冷淡。 对这种性格的演员来说，接近个人性格特质的作用，塑造起来一直很简单，观众也不容易“演戏”。 《宝贝》的故事片，以杨幂饰演的江萌成为绝对意义上的主角，将电影的成败推给杨幂一个人的表演，其实很冒险。 杨幂的演技不能说没有大幅度改善和提高的余地，舆论对这个“流量明星”太苛刻了。 电影试图通过化妆和服装，改造杨幂明艳照人的女演员形象。 尽管不是有意的“扮相丑”，但也不会被误解为大画面上的江萌、雀斑、衣着单薄朴素，使人相信在电影中角色的社会地位是真实的，有尊严地过着“体验”生活。 电影说服京籍演员说南京话，给角色加上驼峰和八字脚的身材设计，是为了“剥离”角色和演员本人的形象，江萌这个角色的戏看起来吃得太多了，但缺乏真正意义上的“大戏” 演员本人的外形和性格特质其实和江萌的角色是共通的，但很遗憾没有很好地融合。 江萌又瘦又小，眼睛又黑又亮，顽固又顽固。 电影试图通过江萌和养母之争、江萌上班时肢体运动的力量等一些细节来表现江萌的“犟”。 但是，在重要的吵架戏中，演员台词的基础薄弱使表演与期待相差甚远，歇斯底里，衰弱。 在江萌和小军代言的对话中，江萌的手语明显苦涩，表情的变动也不充分，角色不是“顽固”而是“树”。 《宝贝》剧照导演刘杰在平遥国际电影节上进行了关于杨幂表演的评论，对早年李少红杨幂表演的评论和舆论对杨幂表演的误解“推波助澜”。 年轻的时候，李少红评价杨幂，认为“有意识地进行节目表演”，“不知道怎么过”。 刘杰也对杨幂也指出:“拍10部就一模一样了。” 刘杰善意地认为杨幂出演电视剧太多导致的“职业病”，不能进一步选择这些电视剧本身，不重视演员的演技，不依赖演员的个性化尝试。 演员在肥皂剧中培养的程序表演妙手，在大屏幕上是没有用的 但是，这并不意味着演员在表演电影时彻底放弃过去的妙技，演员不对应角色对比的“设计”和“排练”。 李小红导演对早年杨幂表演的评价 很明显，对于“找到你”的姚晨、马伊琌的表演、“宝贝”杨幂的表演，“找到你”的作用被精心设计，有适合表演的“爆点”。 “宝贝”的感情冲突不够激烈，很难引起观众的共鸣。 《找到你》姚晨饰演的李捷在垃圾堆里找女儿开演。 在这部戏里，演员披头散发，哭喊，感情濒临崩溃。 这当然是编程的表演。 观众在国产的婆娘剧和琼剧中也能看到很多类似的解决办法。 但是，在“找到你”的剧本设定中，这样的节目表演可以让观众产生共鸣。 “宝贝”的江萌和徐先生讨论婴儿的急救治疗，观众置身事外，江萌只能勉强闹事做“圣母”。 ——这是故事被演员的表演所拖累 《找到你》大部分时候以谦虚的形象出镜的迈尔，承认了观众看起来麻木的愚蠢的表演风格，从电视剧的很多铺垫命运中挫败了角色的性格，在此基础上确立了。 “宝贝”江萌的生活困境，在茶米油盐的保护者中短暂，平淡琐碎，无助于在短时间内积累观众对江萌的认可。 这部电影对故事有冷静，想抑制煽动性的冲动，但江萌争夺宝宝的行为本身就极端化了。 电影不能适应这种极端化的行动，江萌的“壮举”突然到来，强者很难。 江萌和演员的实际生活差别很大 演员不能借用自己的生活经验，导演也没有像指导郭京飞时那样比较有效的“酷刑”手段，不能反复锻炼演员直到达到理想的角色效果。 电影表演不一定要求演员全身心“成为角色”，但至少应该使演员动员的感情接近演员的感情。 《宝贝》的杨幂表演不是感情洋溢，而是感情能否与角色产生共鸣。 “宝贝”在外国媒体上获得了很多评价，但在国内有很多疑问，因为在一定程度上国内的观众对演员很了解。 如果郭京飞没有全程紧张表演，可能会让一些观众联想到演员本人在微博上的“嘲笑”形象，有时会“演戏”。 杨幂更累于过去的屏幕角色 女演员要求变革，查理·塞隆出演“女魔头”，希拉里·斯旺克出演“男孩别哭”等，如果不能出演“变脸”的大“狂热”，最好先试着找到角色和个人形象的权衡。 杨幂在江萌的性格中演出顽固不输的部分，没有演出其内心自卑的部分。 这是表演中最重要的扣分因素，但板也部分相当于戏剧不能使人物突出的缺点。 电视剧电影不是纪录片，只给电视剧大纲，让演员根据情况在现场发挥，难免会让演员无理取闹，失去夸张，变得浅薄，最后失去生活的质感。 电视剧级别“宝贝”的主线电视剧很清楚 以主线剧情为中心，江萌与养母的母女关系、江萌的职业选择、江萌的结婚问题等，枝蔓正在进行越来越多的次要剧情讨论。 电影提出了问题，没有提供全面的处理方案。 电影有很好的视角。 江萌本人的放弃育儿身份和残疾人身份，这个身份设定推动了越来越多的副线方案的迅速发展。 在主线剧情上运用得不是最充分且最佳的，是婴儿争夺中浅显的语言诉求。 《宝贝》电视剧是观众在副线电视剧中看到江萌和养母的母亲和女儿的关系，亲密而有差距。 我看到江萌也没有选择员工的职业技能。 福利院为江萌介绍相亲对象，起点是经济水平。 小军提议自己在江萌中生活，投下的利润也是“便宜”。 这样的剧本并不强调江萌是社会底层的普通人，而是生活中的逮捕看着肘。 这样的小人物要采取“抢婴儿”的行动，一定要超过普通的理由。 江萌本人的放弃育儿身份和残疾人身份，使她对病儿有非常普通的同情心。 但是，这种同情心不足以支持江萌接近歇斯底里的行动。 人物需要外在压力和内在动力。 江萌的外在压力是社会的偏见和歧视，内在动力是寻求个体存在价值的证据。 这一证据推动了自己和人，成为江萌对病儿生命的重视，但同样构成了对别人生活的侵犯。 ——这是电影剧本中道德困境的由来之一。 电影不打算刺激大众关于医疗纠纷和医疗费的敏感神经 电影中徐先生的家人决定放弃治疗，在金钱方面已经考虑过了，但资金不是最重要的考虑事项。 “亲爱的”并不是面临着“我不是药神”的“贫穷的病没有药”的困境，而是面临着病儿生存质量难以通过现有的医疗手段得到保全的困境。 对电影生死问题的讨论，本质上还在进行收益价格的分解:徐先生的家人即使继续救治，取而代之的还是认为孩子将来的低质量生活水平，最好早点释放孩子。 江萌认为明显活着高于一切，低质量的生活水平也优于生命的终结符。 ——双方对立的生命认识观念本来就很难调和。 电影所投射的道德困境，起因于病儿本身的“失语”。 拉的双方认为自己的决策对病儿有好处( for his or her own good )。 在中国的社会语境中，通常没有把还没出生的胎儿视为有独立生命权的主体。 因为这个孕妇一般有权自主决定是否堕胎。 尽管对“安乐死”有争议，公众还是承认有冷静意识的成人，在特定的特殊情况(如不治之症)下，有决定是否自己结束生命的自由意志。 宝宝的特殊性是，在拥有完美独立的生命权的同时，为了维持生命必须依靠外部的照顾。 因此，尽管生命权属于婴儿，生命权的保障完全依赖于婴儿的照顾者，因为照顾者承担的责任只有有限的责任。 江萌指责徐先生一家对婴儿放弃治疗不负责任，认为实质上徐先生一家应该对婴儿承担无限责任。 警察指出徐先生的家人对婴儿治疗方案有绝对的决定权后，江萌做出了偷婴儿的行为。 这种行为的本质是，江萌承认如果监护人失职，别人有权从监护人那里剥夺监护权。 江萌担任令人不满的游人角色 但是，这一作用在现代社会中游离于社会制度之外 江萌指出的徐先生一家的“失职”，即使成立也停留在最道德的水平，不构成江萌能去越俵的充分理由。 江萌让观众联想到现实生活中的“键盘侠”和“圣母院婊”。 江萌不仅这么说，在这一点上也不同。 但是，无论是江萌，还是江萌，还是抱有希望的福利院，都不能承担养育生病幼儿的责任，不占能坦率干涉婴儿父母决策的道德高地。 江萌无法进一步想象宝宝成长后对自己的生存状况不满的可能性。 江萌基于孤愤的行动，事实上使自己更进一步，使徐先生一家陷入了困境。 电影以徐先生一家的妥协达成了矛盾双方的暂时和解 宝宝又被接回家了，江萌也要求再次谋生。 在电影的最后，徐先生再次访问了江萌，告诉他宝宝去世了。 双方保持沉默，但在这一瞬间达成了彼此的理解。 这是电影剧本写得最好的部分 毕竟，事情双方不构成价格上的敌对。 病儿对命运的关心，本来不交叉的两个人就会结成对抗命运的同盟。 即使这场对抗注定是徒劳的。 《宝贝》是小人物命运的平地波澜 波澜过后也要继续生活 《宝贝》的剧照《宝贝》给观众展现了过重的生死形象。 观众对电影感到满意不是因为来自“宝贝”的答案令人失望，而是因为观众无法从电影中体会到人物面对命运时的挣扎和悲伤。 输给命运当然可惜，但不可耻 《宝贝》不能让江萌成为阻止风车的堂吉诃德，演员在表演上的力量可能不会被捕，或者电视剧编排上的深度不够。 但是，如果电影能引起观众对生存困境的思考和对社会问题的关心，最终电影的人文关怀就会成为现实。 毕竟，真正的英雄主义是认识生活的真相，依然爱它。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )