“光明日报：农村主题素材电视剧成被“遗忘的角落””

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山西芮城，和孙女一起坐在土坎看电视。 cfp

年国家信息出版广电总局备案公示的现代农村主题素材和现代城市主题素材电视剧数量表计算:对汉业庭

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根据国家统计局的数据，截至年底，我国乡村常住人口为6亿人，约占总人口的44%。 年以中国现代农村为主题的素材电视剧只有15部490集，份数和集数分别占本年度电视剧生产发行总量的3.81%和2.96%。 对于强烈的两组数字，《奇剧》接二连三地在综艺《井喷》的屏幕上，明确了以农村为主题的素材电视剧处于压倒性薄弱的现实。 用影像记录转型期中国农民心路历程，表现城市化进程中中国农村的变革与风貌，是电视剧从业者面临的时代任务。

农村剧成了“稀有剧”

数量少是当今农村主题素材电视剧面临的最大问题。 根据国家信息出版广电总局发布的《国家电视剧发行许可证》数据，年生产完成、获得发行许可的电视剧总量为429部15983集，现代农村主题题材电视剧为27部862集，份数和集数分别为总量的6.29%和5.39% 年生产完成，获得发行许可的电视剧总量为394部16540集，而现代农村主题题材电视剧为15部490集，份数和集数分别占总量的3.81%和2.96%。 看看这些数据就知道为什么很多农民朋友都在抱怨。 电视节目更多了，但适合农民的副本越来越少。

不仅数量少，质量也需要提高。 近年来，出现了深入发掘“平凡世界”“老农民”等农村历史文化沉积物，表现中国农民真正生命状态的优秀作品，可以说是凤毛麟角。 现在很多农村主题的素材电视剧依然停留在对农村、农民的远距离想象上，掠夺和表现中国农村的外在面貌，没有深入中国农村的现实和中国农民的内心世界，没有触及农村改革过程的困难和农村的深刻矛盾。 正如清华大学教授尹鸿所说，现在很多农村主题的素材电视剧，不是表现老弱病残、天灾、人祸的“投诉戏”，而是讲述爱、引人滑稽搞笑的轻喜剧。 农村变得肤浅，农民的形象也失去了现实的深度和人性的深度。 比如“幸福生活万年纪”展示了农村垃圾解决、农民生产财富、农村生活者恋爱结婚选择等现实场面，但有意用小品、轻喜剧的影像方法勾结事物，避免农村改革不可缺少的深刻矛盾，缺乏思想厚度。

区域化是近年来农村主题题材电视剧的一大特征。 近5年的农村主题题材电视剧呈现东北、陕西、鲁三足站立的态势，其剧中的人物、台词、场景等带有鲜明的地域印记。 光是人物的语言就含有方言和口音等差异，这些差异可以给观众带来“陌生化”的效果，但限制了观众群体的广泛性。 许多南方地区的电视观众对《东北风》的农村剧有限。 推广的话，农村的主题素材电视剧追求表面地域化颜色的方言、口音、民俗等差异，如果不在形象和故事层面追求，往往会导致这样的主题素材电视剧的单调化。

写农村剧主观上是“不情愿”，客观上有“困难”

中国电视艺术家协会理论研究部主任赵顿认为对现代中国农村进行远程想象式创作是包括创作心理学、创作资源、创作方法、创作要求在内的综合症状。 这种症状的普遍表现不是自己心里有描绘农村的冲动，而是以完成商业或规定任务的精神从事农村主题素材的创作。 没有农村生活的体验，没有“时间”去农村深化生活，现成的间接材料代替了生动的体验。 角色、人物关系、语言和矛盾的冲突不是来自实际感受到的精练，而是取笑山、看光盘、听报告、查阅资料，从中即兴取出、组装而成的。 不是从生活法则，而是从妙手、桥段、场面的惯例设计情节，塑造人物，对妙手的崇拜高于对生活的热爱和敬畏。

赵顿的这句话在一定程度上解释了为什么农村剧数量少，质量不高。 那么，对于城市主题素材的“堆积如山”，为什么创作者不想写农村主题素材，不想深入农村生活呢？ 有人说农村主题的素材电影没有收视率，所以没人想写。 但是，《老农民》、《平凡的世界》、《马向阳下乡记》等引起的收视热潮证明了这一论断是不成立的。

基本上，农村主题电影剧的不足是城乡双重对立的背景，农村的迅速发展全面落后于城市的特征。 农民的生活不能由农民自己写，必须依靠专业的创造者。 但是，编剧、导演、演员、制片人、广播者、管理者、评论家等是住在城市的“都市人”，在城乡双重对立的背景下，农民和农村自然成为他们眼中地区和文化的“他”。 记录、表现、讴歌，有主观的“不情愿”“积极”——每个人首先关注的不仅仅是自己所在群体的生活，还有客观的“困难”——因为创作者对农村、农民不太了解、不理解。 再加上农民在话语权方面处于天然弱者的地位，需要农村主题电影剧的声音长期流传，没有受到关注。 长期以来，作为农村主题素材的电影创作一直被业界有意忽视。

作品要上升，作者必须下车

德国哲学家卡西认为人的特征在于他本性的丰富、微妙、多样性和多样性。 当代中国农民在许多从农业文明向现代城市文明过渡的复杂环境中经历了比以往任何时候都更深刻的内心变化。 农村剧为了寻求突破，必须积极探索转型时代农民的多与杂，努力塑造具有心灵多样化的新农民形象。

我国1980年代末90年代初的《农村三部曲》——《垣根女与狗》《滑车女与井》《古船女与网》是爱情的主线，从以前开始就与现代二元对立讲述故事，把握当时农村的社会现实，成为农村剧的“高峰”。 这些实践表明，如果深入观察农民生活的酸辣，敢于接触农村焦点问题，农村戏剧就能更有渗透力和感染力。 现在的中国农村，快速发展和矛盾并存，机遇和问题交织在一起，既有农民摆脱贫困致富的感人故事，也有土地纠纷、保护孩子等快速发展中的痛苦和无能。 既有对现代文明的渴望，也有对现代社会的彷徨和焦虑。 相对于城市生活的高度同质化，现代中国农村可以说是五彩缤纷、奇怪的世界。 农村主题素材电视剧的创作是真实全面地反映转型中的中国农村。

如果有创作上的“价值观”，在做法论上必须深入基础生活。 创作《老农民》，高满堂历时五年采访思路、调查论证，其间，他走访了六个省，采访了200多个省，去了管理农业的副总督、市委书记，下到了曾经的人民公社社长、生产队队长， 有一次，他和模特徐大胆喝了七天的大酒。 高满堂为了出好作品，在家里想象、评价、只凭自己的小聪明是绝对做不到的。 “作品要上升，作者必须去”。

坦率地说，在现有的环境下，加强农村主题影剧的创作，光靠媒体的号召和创作者的自觉，不会产生太多实际的效果。 面对高额的制作价格、激烈的视听竞争，创造者和广播者都有难以逾越的障碍。 因此，国家从政策层面，规定卫视频道每年播放一定数量的农村主题素材电视剧，向拍摄和制作农村主题素材电影的机构提供一定的补助金，对文艺评奖设置专门的奖项鼓励诱惑等，农村主题素材

(李勇强作者单位:浙江师范大学文传学院)